...Y EN EL DOS MIL TAMBIEN

“Cambalache” es, a mí entender, un tango con una de las mejores letras que se han escrito jamás. Enrique Santos Discépolo, fue el encargado de ponerle palabras a un sentimiento generalizado y que es más actual que nunca. Fue escrita en 1935, en plena década infame, lo cual explica tantas acusaciones de corrupción, impunidad, desesperanza, bronca e indignación. No hay dudas de que “Cambalache” es una canción emblemática, y que produce, al menos en mi caso, una fuerte identificación con todas y cada una de las palabras utilizadas. Discépolo, con ese tango, demostró ser un genio atemporal, ya que en la década del treinta dejó bien en claro que el mundo del 2000, que con tanta esperanza se esperaba, iba a ser “una porquería” igual que siempre.
Al igual que en mi post anterior, el de la prohibición del tema “Criminal Mambo” de Patricio Rey, todos los gobiernos militares que tuvo nuestro país hicieron uso de su “brillante raciocinio” y se encargaron de prohibirla.
La canción se estrenó por primera vez en 1935 en la película “El fin de la noche”, protagonizada por Libertad Lamarque. Debido a la neutralidad favorable a los países del Eje mantenida por el presidente Ramón Castillo, éste prohibió la exhibición de la película. Como los autores de tango vivían sufriendo la censura y debían cambiar permanentemente el contenido de sus letras, en 1949 Discépolo le pidió expresamente al General Perón que levante la medida de prohibición que pesaba sobre los compositores de tangos, cosa que el entonces presidente cumplió. Esa medida de parte de Perón dio lugar a una relación muy estrecha entre ambos provocando la condena de parte de los artistas opositores al peronismo. Por esos tiempos Discépolo inició un programa radial en la que se encargaba de hablar con un opositor imaginario llamado “Mordisquito”. Tal fue el suceso de ese programa que Perón declaró luego de ganar en las elecciones presidenciales de 1951 que se su reelección se debió “al voto de las mujeres y a Mordisquito”.
Discépolo tuvo su merecido homenaje al rebautizarse el ex pasaje Rauch (un asesino despiadado de aborígenes), por su nombre. El pasaje (el mismo lugar en donde transitó el primer Ferrocarril) es una curva que empieza en Callao y Lavalle y termina en Corrientes y Riobamba. Para mí, poner el nombre de un pasaje a un genio de semejante envergadura es un acto total de injusticia. El gran Discepolín merece, como mínimo, una avenida.

CAMBALACHE

1935

Letra y Música: Enrique Santos Discépolo.

Que el mundo fue y será una porquería,

ya lo sé;

en el quinientos seis

y en el dos mil también;

que siempre ha habido chorros,

maquiavelos y estafaos,

contentos y amargaos,

valores y dublés,

pero que el siglo veinte es un despliegue

de maldá insolente

ya no hay quién lo niegue;

vivimos revolcaos en un merengue

y en un mismo lodo todos manoseaos.

Hoy resulta que es lo mismo

ser derecho que traidor,

ignorante, sabio, chorro,

generoso, estafador.

Todo es igual; nada es mejor;

lo mismo un burro que un gran profesor.

No hay aplazaos ni escalafón;

los inmorales nos han igualao.

Si uno vive en la impostura

y otro roba en su ambición,

da lo mismo que sea cura,

colchonero, rey de bastos,caradura o polizón.

Qué falta de respeto,

qué atropello a la razón;

cualquiera es un señor,

cualquiera es un ladrón.

Mezclaos con Stravisky,

van Don Bosco y la Mignon,

don Chicho y Napoleón,

Carnera y San Martín.

Igual que en la vidriera irrespetuosa

de los cambalaches

se ha mezclao la vida,

y herida por un sable sin remaches

ves llorar la Biblia contra un calefón.

Siglo veinte, cambalache

problemático y febril;

el que no llora, no mama,

y el que no afana es un gil.

Dale no más, dale que va,

que allá en el horno nos vamo a encontrar.

No pienses más, echate a un lao,

que a nadie importa si naciste honrao.

Que es lo mismo el que labura

noche y día como un buey

que el que vive de los otros,

que el que mata o el que cura

o está fuera de la ley.

Si bien, hubo cientos de versiones, entre ellas de Serrat, León Gieco, Hermética, Sumo, Julio Iglesias, entre otros. Mi preferída, sin lugar a dudas, es la de Julio Sosa, “el varón del tango”. Acá se las dejo para que la disfruten.




Gastón